每日一景/曾都區(qū)非遺傳承人鄒漢芳的刺繡

隨州日?qǐng)?bào)

刺繡是一種在加工好的織物上通過(guò)運(yùn)針將絲線組織成各種圖案的民間傳統(tǒng)技藝，在我國(guó)至少有兩三千年的歷史。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，能夠熟練掌握刺繡這門(mén)技藝的人越來(lái)越少，而在我們隨州城區(qū)，卻有一位純手工刺繡達(dá)人鄒漢芳，她以布為紙、以針為筆、以線為顏料描繪多彩世界，鮮艷的花線、柔軟的布料在她的手里，經(jīng)過(guò)打磨都變成了一件件精美的藝術(shù)作品。(隨州日?qǐng)?bào)全媒記者李文軍，編輯：黃芳芳)

《蒙娜麗莎》用300余種真絲絲線，繡至10幾層，用0.25-2絲 非常精細(xì) （一股真絲線為16絲組成，分成16分之一為1絲，分成8分之一為2絲，最粗為8-16絲）反復(fù)運(yùn)用刺繡多種多樣的針?lè)ㄗ兓瘉?lái)根據(jù)畫(huà)稿的特色要求，采用線條交叉，易于鑲色的亂針繡技法，將畫(huà)中人物，背景表現(xiàn)得淋漓盡致，特別是以嫻熟的亂針與虛實(shí)亂針針?lè)ㄏ嘟Y(jié)合，絲線線條粗細(xì)相對(duì)比，幾百種不同色線相滲透，絲理轉(zhuǎn)折與色彩交匯里的神奇色變等元素的組合運(yùn)用。


這幅作品用一絲甚至細(xì)至八分之一絲的絲線分批加色繡出透亮有神的眼睛。以亂針旋游針堆針來(lái)表現(xiàn)雄獅密集叢生，細(xì)軟蓬松輕飄的動(dòng)感毛絲，使毛發(fā)在整體上有動(dòng)態(tài)感，有厚薄和有層次之分。取自攝影作品雄獅刺繡，飄逸的毛發(fā)，完美的造型，非常合適亂針繡絲線的表達(dá)，面部的絲線，一層比一層精細(xì)，飄逸感非常強(qiáng)烈。150余種真絲絲線；色彩為刺繡的靈魂，同樣工夫的刺繡，因之前色彩搭配不同，效果大相徑庭。

瑞典繪畫(huà)大師佐恩的蝕版名畫(huà)《浴》用發(fā)繡技法。作品線條簡(jiǎn)潔，收放自如，用看似凌亂的線條精準(zhǔn)的刻畫(huà)人物動(dòng)態(tài)和場(chǎng)景。


《歸途》采用高淺浮雕相結(jié)合的技法使人物馬匹雪地更立體形象生動(dòng)。


《龍鳳呈祥》：戰(zhàn)國(guó)對(duì)龍對(duì)鳳紋用彩金鎖繡針?lè)ㄔ谙牟迹ǚ沁z）上以并列的等長(zhǎng)線條，針針扣套將圖案龍吟鳳舞表現(xiàn)的自然生動(dòng)，華麗多彩，裝飾味濃，被稱(chēng)為“東方的畢加索”。

《龍鳳祥云》取自曾侯乙出土的文物圖案鳳鳥(niǎo)紋，蟠龍紋，卷云紋繡品主要以金線、龍紋，鳳紋為特征，象征著高貴、喜慶，氣魄渾厚。用盤(pán)金繡，平金繡 的針?lè)?，富有凸雕的立體效果，金碧輝煌，艷麗奪目有強(qiáng)烈的裝飾性，整幅作品宏觀巍峨莊重，微觀精美華麗，是耐人觀賞的藝術(shù)之作。


《銀杏》隨州洛陽(yáng)是銀杏之鄉(xiāng)，這幅作品運(yùn)用全異繡，也叫三異繡（異色，異形，異針）是刺繡技藝發(fā)展到神秘莫測(cè)的境界，除了雙面繡的一般要求外，還要照顧到雙面針腳，絲縷，做到兩面色彩互不影響，針跡點(diǎn)滴不露，使兩面異色分明，天衣無(wú)縫。


《貓嬉圖》創(chuàng)造性地運(yùn)用稀針打底，然后分層加色，層層密密施針，既發(fā)揮了繡線的明亮光澤，又突出了小貓毛色蓬松、細(xì)致柔軟的質(zhì)感；同時(shí)把一根絲線劈成二十四絲來(lái)進(jìn)行鑲色和襯光，采用集套針把小貓的眼睛繡得水汪汪、亮晶晶，活龍活現(xiàn)、呼之欲出。


精品夏布《蒲塘秋艷》以細(xì)至1絲絲線繡制荷花，色彩文雅和煦，氣韻優(yōu)雅雍容，寓意和和美美，富貴榮華。繡品創(chuàng)新夏布繡工藝與針?lè)?，將古樸的夏布藝術(shù)與刺繡藝術(shù)融為一體，形成了繡織的肌理美和物體空間的和諧統(tǒng)一，彰顯出夏布繡藝術(shù)獨(dú)特的個(gè)性和風(fēng)格。


《大嘴鳥(niǎo)》《天堂鳥(niǎo)》這兩幅作品采用頭發(fā)與絲線結(jié)合繡法完成。用絲線表現(xiàn)小鳥(niǎo)羽毛的絢麗色彩和蓬松，頭發(fā)用虛實(shí)繡表現(xiàn)斑駁蒼勁的樹(shù)干。


自繡像《芳華》——人物：用頭發(fā)采用白描的表現(xiàn)方法；背景：真絲絲線采用中國(guó)工筆畫(huà)的表現(xiàn)方法；衣服：亮片、米珠、管珠、金線為原料。整個(gè)作品運(yùn)用亂針、虛實(shí)、盤(pán)金，法式刺繡等多種技法、多種表現(xiàn)手法，多種材料使很好的融合在一起。


金絲猴